Cut I : Aisha Altenhofen
The Exact Opposite of Precision
May 30 — June 19, 2026
Bärschwilerstrasse 12, 4053 Basel
A series of situations
Basel
The Exact Opposite of Precision
May 30 — June 19, 2026
Bärschwilerstrasse 12, 4053 Basel
Brick Shithouse, 7:05 PM
opening / garage / 5 / projection
ENTRY #001
Room: The Porch
Status: Available
Last cleaned: 30.04.26
Entry type: Walkthrough
Witnesses: The Pimp, The Flux, The Prototyp
the helicoidal ramp ingests The Flux level after level in its peristaltic of reinforced concrete 350 kg/cm², its shuttered walls keep the imprint of the planks, horizontal parallel striations over the whole height like the striation of a muscle in maximal contraction, the black tubular handrail conducts the slightly sweating palms from the ground floor, the sweating of the hands leaves on the lacquered metal a sequence of traces that evaporate in the order of their deposit ; opposite Messeplatz level with low grazing ceiling cutting slices of horizon that reverberates the light of the carcass metal on the building signed Herzog & de Meuron.
on the fifth the massive mural 5 between the red frames of the elevators marks the floor like cattle; The Flux has densified in the technical room, the bodies cut in backlight in industrial light 4000K. The prefabricated cylindrical columns of the technical room rise from floor to low ceiling in forest of organs, their shafts in vibrated concrete at 2500 rpm carry in their mass the aggregates of gravel and sand from the quarry, they were poured elsewhere and transported here and stomp into the ground where they have held since and will hold after; between them The Flux circulates, the bodies graze the shafts without quite touching them, their thin jackets brush the cold concrete, something passes between the cotton and the stone of this dusty boredom that disaxes habit;
in the corner the blue-cyan projection jutes its image onto the two walls at 90 degrees from plastic casing on the floor, its luminous flux strikes the vertical surface, folds on the edge, continues on the perpendicular wall, the forms inside the image fold too, from their blurred verticalities deformed according to the geometry of the concrete, a figure maybe, an architecture maybe, *Feldschlösschen 50cL* of large pixels that timidly cover the wall with their bluish flesh. On the floor crumpled packaging plastic like bodies that would have renounced their volume.
The Pimp gesticulates and smiles slowly in his own space, his torso under the sky blue oxford shirt moves according to an economy of thoughtful gestures, his arms open close again his hands touch the shoulders the forearms the elbows, he touches the bodies that have value and grazes the others, his smile is an instrument of measurement whose precise calibration he knows, he knows to whom he gives how much, he possesses the access, he possesses the social heat of the technical room, he distributes both in calculated quantities according to criteria he will never need to formulate; The Prototyp is in oblation near the concrete wall his forearms crossed on his chest carry their vascularization on the surface his veins protrude under the thin skin in bluish network, his 64 kilos of dry mass in post-session congestion generate their own thermal field in the room, 34 degrees in his immediate radius, The Flux reconfigures itself around without deciding it, The Pimp saw him enter, The Pimp saw the reconfiguration, The Pimp smiled 0.3 seconds longer in that direction ;
la rampe hélicoïdale ingère The Flux niveau après niveau dans sa péristaltique de béton armé 350 kg/cm², ses parois coffrées gardent l'empreinte des planches, stries parallèles horizontales sur toute la hauteur comme la striation d'un muscle en contraction maximale, le garde-corps tubulaire noir conduit les paumes transpirant légèrement depuis le rez-de-chaussée, la sudation des mains laisse sur le métal laqué une séquence de traces qui s'évaporent dans l'ordre de leur dépôt ; en face Messeplatz niveau au plafond bas rasant taillant des tranches d’horizon qui réverbère la lumière du métal carcasse sur le bâtiment signé Herzog & de Meuron.
au cinquième le 5 peint mural massif entre les cadres rouges des ascenseurs marque l'étage comme le bétail; The Flux s'est densifié dans le local technique, les corps découpés en contre-jour dans lumière industrielle 4000K. Les colonnes cylindriques préfabriquées du local technique montent du sol au plafond bas en forêt d'organes, leurs fûts en béton vibré à 2500 tr/min portent dans leur masse les agrégats de gravier et de sable de la carrière, elles ont été coulées ailleurs et transportées ici et pilées dans le sol où elles tiennent depuis et tiendront après; entre elles The Flux circule, les corps frôlent les fûts sans les toucher tout à fait, leurs vestes fines effleurent le béton froid, quelque chose passe entre le coton et la pierre de cet ennui poussiéreux qui désaxe l’habitude;
dans l'angle la projection bleu-cyan jute son image sur les deux murs à 90 degrés depuis boîtier plastique au sol, son flux lumineux frappe la surface verticale, se plie sur l'arête, continue sur le mur perpendiculaire, les formes à l'intérieur de l'image plient aussi, de leurs verticalités floues déformées selon la géométrie du béton, une figure peut-être, une architecture peut-être, *Feldschlösschen 50cL* des pixels larges qui recouvrent timidement le mur de leur chair bleutée. Au sol plastique froissé d’emballage comme corps qui auraient renoncé à leur volume.
The Pimp gesticule et sourit lentement dans son propre espace, son torse sous la chemise en oxford bleu ciel se déplace selon une économie de gestes pensés, ses bras s'ouvrent se referment ses mains touchent les épaules les avant-bras les coudes, il touche les corps qui ont de la valeur et frôle les autres, son sourire est un instrument de mesure dont il connaît l'étalonnage précis, il sait à qui il donne combien, il possède l'accès, il possède la chaleur sociale du local technique, il distribue les deux en quantités calculées selon des critères qu'il n'aura jamais besoin de formuler; The Prototyp est en oblation près du mur de béton ses avant-bras croisés sur sa poitrine portent leur vascularisation en surface ses veines saillent sous la peau fine en réseau bleuté, ses 64 kilos de masse sèche en congestion post-séance génèrent leur propre champ thermique dans le local, 34 degrés dans son rayon immédiat, The Flux se reconfigure autour sans le décider, The Pimp l'a vu entrer, The Pimp a vu la reconfiguration, The Pimp a souri 0,3 secondes de plus dans cette direction ;
Geneva delights, 8:22 PM
opening / cocktails / oil / sex fiction
ENTRY #001
Room: The Front Room
Status: Available
Last cleaned: 30.04.26
Entry type: Walkthrough
Witnesses: The Flux, The Framer
bikes on asphalt wheels in tramway rails, tire compressed in the burning throat of the steel then rejected laterally, immediate correction of the wrist, a micro-panic hardens the forearms, vibration rises from the wrists into the radius into the elbows the shoulders the cervical vertebrae: each joint receives its share of city. Thrust contractions of the hamstrings to jute the machine in held sequences, rear thigh shortened then released, knee jerking its angle, crankset like small rotary organ under screwed pelvis, when the chain pulls and drools brownish oil on the steel teeth at the moment when cut stone of the Kunsthalle appears.
The Front Room gives onto a large artery and it smokes in the 8:00PM sun and the bodies seated standing leaned on the steps on the sidewalk on the facade in all the positions of waiting and presence cigarettes approximate height faces oriented light like a screen ; when to enter it’s the cool of the grey stone vestibule that salivates on the uncovered hairs, the temperature drops four degrees in two steps, the trapezius contract slightly, gooseflesh innervated from the brachial rises up to the deltoids. Some suits, blondlings, red fruits in the cocktails, The Flux here holds its glasses higher, further from the sternum, its sentences are longer, its silences shorter, The Front Room imposes its own rules of density and distance. The Framer crosses the mass by waking short conversations, his hands touch the shoulders the forearms the shoulder blades, his sentences are primers without planned end, he is two bodies further when the answer arrives, he leaves behind him focuses of social activation that last a few seconds and go out.
in the AirPods lover talks talks talks as habit, live translation from eyes to mouth, looking as one speaks, the large canvases made ekphrasis in the safety distance maintained between the sternum and the surface of the frame:
the man is on his knees on the pale yellow herringbone parquet — the same parquet as the one of the room where the canvas is hung, the painting has painted the floor it touches, the painting knows how to situate itself — knees in the pale yellow oil tibias against the painted floor, his naked back carries in its surface the traces of the tool, runs and scrapings and reprises of marks that are at once the fabrication of the painting and the scarifications of the figure ; his head is leaned into his left hand, his elbow on his raised knee, his gaze oriented toward a point outside the frame or toward the inside of the skull, his face dissociated from his sex that works underneath, two temporalities in the same figure, absence/presence the head escaped while the body ****. The painting does not reconcile, the painting leaves in the gap, the gap is the subject ; the woman underneath blinded, her ankle seized in the hand of the man who adjusts the angle, ensures himself the best access to the hole, from her leg blocked in the position chosen by the other, her small bare feet against the volume of the body that holds her and penetrates her and thinks empty, she eyelids closed on something else her own pleasure a sovereign border that the painting has traced with the same care as the seized ankle, the same care as the scarified back, the same care as the hand in which the head rests while the rest accomplishes itself ;
a larger canvas now, hybrid creature crouched under an avalanche of signs, its clenched teeth discovered in the rictus of what is crushed or of what produces its own crushing, its eyes wide open white blinded still by the unnameable, its weird bestiary limbs in the dark pictorial mud at the bottom of the canvas seek a hold where everywhere around the typographic signs accumulate explode in beams from a central point of impact. Capital B capital R 8 brackets musical notes ampersands sharps in white and grey on the stormy night-blue ground of the right corner, sulfur ochre on the left, the syntax that enters or exits the body or both without ever the medium deciding. Violence and production are in the same gesture, to be crushed by language and to produce language is the same crouched posture in the same mud in the same bottom of canvas. In the upper left corner an eye painted with its lashes looks downward, it watched during the fabrication, it looks now, it sees the creature, it sees The Flux holding its glasses very high, it sees the voice in the AirPods that makes speech speech speech, commentary and junction in the space. The eye will never be looked at in return its status of seer is definitive and without reciprocity ; the voice says the signs, says the creature, says the eye, says the ankle, says the back, says the parquet in the painting which is the same as the parquet under the painting, its sentences stay well open on the white walls between the canvases, the canvases receive the open sentences in their dry oil, they know what it is, they painted it before the voice arrived, they were simply waiting for a body to enter the room with AirPods and the voice and the gaze and say around the edge and say the color of the contact zone and say warm and stop before the end of the sentence and leave the rest in the painting.
all the bodies displaced between the canvases and all the objects hung on the walls of The Front Room give a damp and light impression of a large house that turns with the same regularity as cars park perpetually in the even and odd levels of the Messeplatz parking, the house turns, the bodies turn, The Pimp smiles in the technical room on the fifth, the eye in the upper left corner of the second canvas looks in quiet pervert, the concrete of the prefabricated cylindrical columns holds.
bikes sur goudron des roues dans rails de tramway, pneu comprimé dans la gorge brûlante de l’acier puis rejeté latéralement, correction immédiate du poignet, une micro-panique durcit les avant-bras, vibration remonte des poignets dans le radius dans les coudes les épaules les cervicales: chaque jointure reçoit sa part de ville. Poussée contractions des ischio pour juter la machine en séquences tenues, cuisse arrière raccourcie puis relâchée, genou branlant son angle, pédalier comme petit organe rotatif sous bassin vissé, quand la chaîne tire et bave l’huile brunâtre sur les dents d’acier au moment où pierre taillé de la Kunsthalle apparaît.
The Front Room donne sur une grande artère et ça fume dans le soleil de 8:00PM et les corps assis debout accoudés aux marches au trottoir à la façade dans toutes les positions de l'attente et de la présence cigarettes hauteur approximative visages orientés lumière comme un écran ; quand entrer c'est le frais de la pierre grise du vestibule qui salive sur les poils découverts, la température chute de quatre degrés en deux pas, les trapèzes se contractent légèrement, chair de poule innervée depuis le brachial remonte jusqu'aux deltoïdes. Quelques costumes, blondards, fruits rouges dans les cocktails, The Flux ici tient ses verres plus haut, plus loin du sternum, ses phrases sont plus longues, ses silences plus courts, The Front Room impose ses propres règles de densité et de distance. The Framer traverse la masse en réveillant des conversations courtes, ses mains touchent les épaules les avant-bras les omoplates, ses phrases sont des amorces sans fin prévue, il est deux corps plus loin quand la réponse arrive, il laisse derrière lui des foyers d'activation sociale qui durent quelques secondes et s’éteignent.
dans les AirPods lover parle parle parle à l’habitude, live translation des yeux à la bouche, regarder comme on parle, les grandes toiles faites ekphrasis dans la distance de sécurité maintenue entre le sternum et la surface du cadre:
l'homme est à genoux sur le parquet point de Hongrie jaune pâle — le même parquet que celui de la salle où la toile est accrochée, la peinture a peint le sol qu'elle touche, la peinture sait se situer — genoux dans l'huile jaune pâle tibias contre le sol peint, son dos nu porte dans sa surface les traces de l'outil, coulures et raclages et reprises des marques qui sont à la fois la fabrication de la peinture et les scarifications de la figure ; sa tête est appuyée dans sa main gauche, son coude sur son genou relevé, son regard orienté vers un point hors du cadre ou vers l'intérieur du crâne, son visage dissocié de son sexe qui travaille en dessous, deux temporalités dans la même figure, absence/présence la tête évadée pendant que le corps ****. La peinture ne réconcilie pas, la peinture laisse dans l’écart, l’écart est le sujet ; la femme en dessous aveuglée, sa cheville saisie dans la main de l'homme qui règle l’angle, s’assure le meilleur accès au trou, de sa jambe bloquée dans la position choisie par l'autre, ses pieds nus petits contre le volume du corps qui la tient et la pénètre et pense à vide, elle paupières fermées sur autre chose son propre plaisir une frontière souveraine que la peinture a tracée avec le même soin que la cheville saisie, le même soin que le dos scarifié, le même soin que la main dans laquelle la tête se repose pendant que le reste s'accomplit ;
une toile plus grande maintenant, créature hybride accroupie sous une avalanche de signes, ses dents serrées découvertes dans le rictus de ce qui est écrasé ou de ce qui produit son propre écrasement, ses yeux écarquillés blancs aveuglés encore par l’innommable, ses membres bestiaire weird dans la boue picturale sombre du bas de la toile cherchent une prise là où partout autour les signes typographiques s’accumulent explosent en faisceaux depuis un point d'impact central. B majuscule R majuscule 8 crochets notes de musique esperluettes dièses en blanc et gris sur le fond tempête bleu nuit du coin droit, ocre soufre à gauche, la syntaxe qui rentre ou sort du corps ou les deux sans jamais que le médium ne tranche. La violence et la production sont dans le même geste, se faire écraser par le langage et produire du langage est la même posture accroupie dans la même boue dans le même bas de toile. Dans le coin supérieur gauche un œil peint avec ses cils regarde vers le bas, il a regardé pendant la fabrication, il regarde maintenant, il voit la créature, il voit The Flux qui tient ses verres bien haut, il voit la voix dans les AirPods qui fait parole parole parole, commentaire et jonction dans l’espace. L’oeil ne sera jamais regardé en retour son statut de voyant est définitif et sans réciprocité ; la voix dit les signes, dit la créature, dit l'œil, dit la cheville, dit le dos, dit le parquet dans la peinture qui est le même que le parquet sous la peinture, ses phrases restent bien ouvertes sur les murs blancs entre les toiles, les toiles reçoivent les phrases ouvertes dans leur huile sèche, elles savent ce que c'est, elles l'ont peint avant que la voix arrive, elles attendaient simplement qu'un corps entre dans la salle avec des AirPods et la voix et le regard et dise autour du bord et dise la couleur de la zone de contact et dise chaud et s'arrête avant la fin de la phrase et laisse le reste dans la peinture.
tous les corps déplacés entre les toiles et tous les objets accrochés aux murs de The Front Room donnent une impression moite et légère d'une grande maison qui tourne avec la même régularité que les voitures se garent perpétuellement dans les niveaux pairs et impairs du parking de Messeplatz, la maison tourne, les corps tournent, The Pimp sourit dans le local technique au cinquième, l'œil dans le coin supérieur gauche de la deuxième toile regarde en pervert tranquille, le béton des colonnes cylindriques préfabriquées tient.
Things That Disappear, 01:26 AM
toilets / €€€ / common
ENTRY #002
Room: The Wet Room
Status: Missing
Last cleaned: 03.05.26
Entry type: Inventory
Witnesses: None
Baggies on the phones.
Unread voice notes.
Sandalwood (perfume).
People’s names.
Wax under the nails, almost.
Branded soap.
4,200 euros.
A middling anecdote.
Les baggies sur les téléphones.
Les vocaux non lus.
Le santal.
Le prénom des gens.
La cire sous les ongles, presque.
Le savon Aesop.
4 200 euros.
Une anecdote moyenne.